1、力技
狭义地力技便是指角力，争交相扑之类以力气比赛为主的节目，在我国古代“百戏”中占有重要位置。汉画中常可看到人与人，人与兽，兽与兽之间角抵的图画。百戏扮演者中有一类为“象人”，研究者以为便是专业的斗兽士。河南南阳一处出土的汉墓画像石中，就有二十多处“象人斗牛”、“象人斗虎”、“象人斗犀”等图绘。“载竿”节目中相同显现了扮演者的力气。
2、蹬技
蹬技多数是女艺人扮演，艺人躺在特制的方台上，以双足来蹬，至于所蹬物体，简直一应俱全，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板和喧腾带响的锣鼓等等，轻至绢制的花伞，重到100多斤重的大活人。曩昔蹬技以重为胜，近世开展轻重并重，轻浮如纸的花伞、彩毯，艺人亦能蹬得潇洒特殊。maigoo小编传闻扮演蹬伞是一门技术活，不只要把握力度，还要把握中心，更重要的是感觉。
3、顶功
我国杂技早在汉代就构成以“顶功”为中心的形体技巧，顶功就要求有过硬的腰功、腿功、倒竖和跟斗根本功，这种传统一向至今。“顶功”也是杂技艺术的首要特征，这是其他艺术类别无法比较的，人们常说：戏曲的跟头，杂技的大顶。杂技中的很多节目都离不开“顶功”，《顶碗》、《木砖顶》、《椅子顶》、《板凳面》、《柔术》等节目，首要就靠各种“顶功”。
4、摆弄技巧
杂技中的摆弄技巧首要是指耍坛子、手抛技、口捻子、飞叉、转碟等一类的摆弄节目，这是杂技扮演中充沛体现出艺人个人能力的项目，扮演者需求和道具完美结合，还要把握平衡和操控重心的技巧。汉代的“跳丸弄剑”、“舞轮”都是常常扮演的节目，四川出土的汉画像砖“丸剑乐舞宴饮图”便是很有名的一幅。
5、高空节目
我国古代文献和文物图画中都有高空节目的记载，像撞技，走索和戏车，皆有高空扮演，缘竿之技在汉代很盛行，根本有两种类型：一是在平地扮演，一是在车上扮演前面“百戏图”中戏车上建立双竿双台，扮演的少年艺人，正早年撞翻跟斗落到后撞的小台上。今日杂技中仍保存此类技巧，“跟斗过车”便是一种。Maigoo小编非常敬服杂技扮演者，他们在台上的一分钟便是台下十年功啊。
6、幻术
幻术指的是一种精力进犯的办法，经过本身强壮的精力意念，和一些看来是不经意但却隐秘的动作、声响、图片、药物或物件使对方堕入精力恍惚的状况而在认识中发生各式各样的错觉。
7、口技
口技是优异的民间扮演技艺，是杂技的一种。来源上古时期，人们用于打猎，仿照动物的声响，来骗得猎物取得食物。到了宋代口技以成为适当老练的扮演艺术，俗称“近邻戏”。从宋代到民国时期在杭州盛为盛行，扮演者用口、齿、唇、舌、喉、鼻等发声器官仿照大天然各种声响，如飞禽猛兽，风雨雷电等等，能使听的人到达感同身受。MAIGoo小编在上学就学到过关于口技的文章，对此回忆深入。
8、练习和驾御兽畜
练习和驾御兽畜是以“马戏”与“驯兽”节目为主，古代亦有驯鸟及虫蚁之类。杂技艺术的此类节目既反映了这个实际的开展，亦体现人的逾越认识，显现人的英勇、才智和无限力气。这类节目不只给人以极大的愉快欢喜，而提醒了人类驾御客观国际的无限潜力，给人以降服天然、万灵之首的精力鼓舞。
9、诙谐/小丑艺术
诙谐/小丑艺术这是我国杂技艺术极陈旧的一个类别，早在春秋战国杂技艺术的雏形期即已呈现，古代宫殿中的“优”可为杂技艺术中诙谐、小丑挖苦诙谐艺术的鼻祖。我国杂技艺术中的小丑诙谐扮演往往需求机敏和极高技艺。长人和矮子并不全赖生理的变形，多是踩着高跷化装，翻跌滚打，虽是插科打诨，却要极高的功夫。
10、柔术
柔术是中华民族源源不绝的一种艺术体现形式，它正式构成于春秋战国时期，老练于隋代，唐代进入宫殿，汉代百戏从前一度鼎盛。新我国建立后，周恩来总理正式命名为杂技柔术。柔术，作为杂技宗族中一个传统项目，被誉为“逾越极限的人体艺术”，与我国的戏曲艺术相同，门派、品种繁多，民族文化底蕴深沉。MaiGoo小编提示这儿的柔术不是日本的柔术，而是一种扮演艺术。
